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阿莫多瓦哪來的勇氣和功力把回憶打撈起又撕扯開還要給這些破碎的齏粉鍍上層層炫目的華彩？能看到諸多前作如《不良教育》《關於我母親的一切》的影子，但阿莫多瓦這一次不再需要奇觀了，其某種層麵的氣質反而更接近侯麥《冬天的故事》，時間和空間或許會分開好色先生TVAPP的肉身，卻無法阻隔記憶迢遙相望後的重逢（引用《天涯何處覓知音》真是太恰到好處了）。當最後的戲中戲（雖然是老把戲了）場景將前麵所展現的回憶畫麵悉數定性為Salvador的創作內容時，好色先生TVAPP不得不接受這樣一個殘忍與美好並存的事實：Salvador第一手的記憶畫麵永遠隻存在於他自己的腦海中且不為他人所共享，好色先生TVAPP能看到的僅僅是記憶的擬像（但藝術所創造的擬像何嚐不能比真實的記憶更真實呢？）。

一個導演下基層體驗生活的故事，內容非常豐富但又非簡單的調戲，一次又一次一層又一層的展開。美麗的女主角在電影竟然是沒有名字的！

臨時字幕組。這種片需要字幕組聽寫校對法文譯出中字國人才能看豈不荒謬，往事並不如煙，銘記黑暗方能憧憬光明，part1 明水，同楊顯惠《夾邊溝記事》有所重合，後者更詳細些，多年後口述曆史的記憶也許與曆史細節有所出入，但真實的曆史不容置疑不可掩蓋，part2 荒漠埋冤魂，屍骨無留名，part3 基督徒講述紅光白光魔鬼鬧事有點受不了，啥神神鬼鬼，不就是惡魔在人間，身子弱會每天遺精，part4 命運是迷信的東西，受害者家屬口述，當親曆者相繼離世，並不意味著曆史就可以被遺忘，

小時候去錄像店看得紅紅火火恍恍惚惚，後來又去看了一遍，好有內涵，人性的情欲表現得酣暢淋漓

我還沒有衰老，所以雖然共情了全程，但結尾之前的所有共情多少都是有二手成分的，這是必然。唯獨結尾，共情至純了，因為被共情的不是“創作者的晚年生活”了，而是對創作和生活關係的感知，那麽呈現既直白、非先鋒，甚至也不高級，但它就是準確的，也是和我的表達最相似的。本質而言，這部電影隻有不存在或者沒拍完這兩個屬性可供定義，好色先生TVAPP隻是輸入了流淌自阿莫多瓦的思緒。比阿莫多瓦年輕了五十一歲，但已經和他拍過同一種電影了。這話一說出來，肯定又有人白眼翻不停，可能也隻有我自己知道這和作品的優劣、容器都無關，也絕非自誇吧。