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全片沒有一處露骨的場麵，婆婆們的悲慘經曆也隻是被他們略略幾句帶過，欣賞這樣不煽情卻令人落淚的紀錄片。從大眾角度，他們當年的經曆應是片中重點闡述的，但本片把角度轉向他們的生活現狀，如何fight back，具有現實意義。/ 喜歡那個菲律賓婆婆

感情戲和主線融得有點尬，笑點我喜歡！

躺了幾年的紀錄片 終於生啃完了 。正視曆史尊重她們。

愛情是廉價的公共消費。而這部穿梭在巴黎大街小巷和藝術品之間的侯麥-意義不在於愛情，關於機械複製時代的藝術，關於城市的景觀，本雅明說的足夠好了-““大城市並不在那些由它造就的人群中的人身上得到表現，相反，卻是在那些穿過城市，迷失在自己的思緒中的人那裏被揭示。”/ 為什麽侯麥鏡頭下的法國男人都是如此地自負？

就算是在素材選擇類似的情況下（雪中送葬開篇、曹黑毛老人生活片段）也比《二十二》好很多，有成型的事件，完整的人物，郭柯真應該學學人家是怎麽挖掘、組織素材的。並不是要求《二十二》也學人家來段感動人心的演講，但它盲目且缺乏力量的采訪素材堆積真是對這個題材的一種辜負。