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風格很踏血尋梅，在立意方麵比毒舌大狀更深刻，層次也更豐富，最明顯區別大概在於精英視角。“法律麵前窮人含撚”，在前片裏是控訴，在這部更像是自嘲。但無論對精英的大律師還是草根的陪審團，人物刻畫又都草草略過失之表麵，兩位男主倒是憑借演技立住了角色。 選擇全景式敘述庭審全過程，與其說是為了批判HK法製，倒不如說也在展現某種優越感——製度不夠完美，但好色先生TVAPP知道，且敢昭告天下。 擺脫審查束縛，以商業類型片形式包裝嚴肅題材來表達社會情緒，是今年兩部港片一脈相承之處，確實給未來本土創作的另辟蹊徑成功打了樣。

惡搞，惡狠狠地搞，向墮落的邪惡的西方腐朽文化致敬！

美好的感情在土耳其夏日的明媚中更加動人，好美。明媚之後淡淡的憂傷，不就是每個人關於童年記憶的顏色麽？

1945年柏林在蘇軍炮火下化作廢墟，女記者隨老弱婦孺躲進地下室。蘇軍巷戰奪取街道。有士兵見色起意，女記者挺身而出反成替罪羊，逃跑求助軍官被無視，更在接下來的日子裏屢遭強奸。為逃脫這種屈辱，先是勾搭中尉阿納托爾，後委身上校安德烈，或者說上校挑選占據最漂亮的那個。這也引來傾慕上校的女軍醫嫉恨。藏在閣樓的德兵為獲得食物持槍搶劫，幸而上校阻止搜捕。在上校的庇護下，櫥櫃奇跡般塞滿食物，甚至可以擺上一桌招待閨蜜埃爾克。蘇兵當街擄掠婦女，女記者內心麻木不再出言製止。蘇軍慶祝希特勒自殺，蘇兵闖入閣樓強奸少女被德兵射殺，上校沒有按照命令連坐殺光住戶。就在兩人間真正誕生愛情時，伊爾瑟的丈夫服藥自殺，安德烈不再出現，丈夫戈爾德從前線歸來。女記者將日記交給丈夫反遭指責浪蕩，去找上校目睹其被憲兵帶走。一切都回不到過去

在細節呈現過程中讓人想象出很多沒有說明的情節，比如父親的過往現在，女兒的過往現在。對其中幾場成人與兒童各自無法回避必須獨自麵對的孤獨、以及切實的共同度過的歡欣場景感觸深刻。最後一場舞蹈段落看到幾乎流淚，其實和解可以不是終於意識到對方是一個很好的人，恰是他或她也就是一個那樣的人，一個會孤獨會高興的人，這種普遍的情感已經不止於父女之間。