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很難忘記第一個故事最後所帶來的視覺衝擊，這是整個情緒的瞬間帶動。第二個故事的長鏡與沙錘，第三個故事的絕美雨林與第四個故事的孤狼孤狐。每個簡單的故事總有打動我的瞬間，擁有強大的政治力量。

比較純粹而巧妙的青春電影，童年不幸、身陷殺人案、戀上養父、得覓知音進而找到自我，這些有深度但比較油膩的元素，和清純靈動的可愛少女以及時常出現誇張抒情形成審美角力，相當於把是枝裕和和大林宣彥揉捏在一起，中和彼此缺陷而兼具二者優點。 女孩心思刻畫地比較細膩，配樂表演極佳，有幾處道具略假，那些偏居一隅、仿佛隨意為之的街景是岩井俊二永遠無法理解的，喜歡開場的長鏡頭和兩段讓人印象深刻的舞蹈。

3+。借排演中導演演員三角的表現和交鋒，對他們代表的行業形象進行吐糟。刻意加了一些視覺點綴，巨石、粉碎機、大屏幕、話筒等等。

印象最深的還是開篇長鏡頭的平移轉場以及少女齊藤由貴對愛情友情的追逐

80—90年代的水下恐懼題材電影都和生物有關，鯊魚、鱷魚、巨型烏賊，龐大強壯而且神出鬼沒。而本片的水下恐懼來源則是被淹沒的鬼屋，更準確的說，是被封印的祭祀喪屍，有超自然力量，可以攝人心魄，邪氣有餘，但視覺衝擊力差了許多。如果導演可以將喪屍與生物結合，創造血盆大口的人形邪典生物，那該多牛逼啊，可惜。值得稱道的是，導演應該做了不少撒旦祭祀和黑魔法的功課，靈異邏輯很清晰：挪開耶穌像(第一道封印被解除)→幻象出現(僵屍開始有意識)→女主見血(相當於盜墓小說中的見陽起屍)→僵屍複活→耶穌像的雙眼睜開，入口變成牆(第二道封印開啟)。所以本片其實是擁有陵墓邏輯的盜墓片，水元素除了增加窒息恐懼與幽閉恐懼之外，沒有起到太大的作用，等於說是將龐大，黑暗，深邃的湖底隱去，在水下拍地上的事，這簡直是舍近求遠的愚蠢。