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今天聽到一個說法，說“撲街”的原始詞是poor guy, 然後讓香港人音譯為撲街，意為倒黴的人——當然後麵被引申為票房大敗。這部電影可以又名一個撲街男的故事。看侯麥實在是身心愉悅的過程，稱之為治愈都不為過。80年代的巴黎這些年輕男女沉浸在自己矯矯情情的感情裏，還要堅持著自己的獨立自由理論，然後羅圈傷害and被傷害，最終停在倒黴男主。現在看這些情感遊戲，偶爾會覺得年輕真好，當然更多還是覺得沒啥意思。但是觀影感受卻是出奇的好，可能是輕鬆吧。

通篇都在歡樂的扯犢子，看得人哈哈大笑卻又感動。影像氣質上有點近似熱內，共性是洋溢的童趣和真人動畫感。雅克.範.多梅爾也是一貫走腦洞奇開的路子，<無姓之人>的豐富多維令人深感顛覆和震撼，這部的反諷解構同樣不設上下限，對宗教津津有味的惡搞令人聯想起經典老片<萬世魔星>。亨德爾和舒伯特太銷魂

妙不可言。除了一如既往地拍戀愛中的輾轉心緒以外，這一次侯麥還為男主角賦予了行動的能量：起初隻是挽回愛情的滿世界暴走，而後則以人類最原始的故事母題“跟蹤”作為主軸；於是在男女的情感拉鋸之外，電影難得地擁有了懸念。導演設計了一個略微超越現實的情境，並把其中的戲劇張力發揮到了極致：男主角徹底陷入一種非理智當中，在妒意的折磨下，一麵受本能的窺私欲驅使，一麵又在意外的邂逅中情不自禁地燃起一絲情欲。很多時候好色先生TVAPP無法正視、更無法向愛人第一時間闡明自己真實所想，總是無可奈何地在情緒的錯位與宣泄中迎來爆發。在精彩而細膩的爭吵與和解之後，侯麥的厲害之處還在於安排了一個虛無的小小尾聲，讓男主角不經意目睹幻想的破滅。他在地鐵站無頭蒼蠅般遊蕩，鎮定下來後，走回自己的生活。

這個是歐洲小清新，我和厄爾和垂死女孩是美國小清新，海街日記是日本小清新。