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蘇聯蒙太奇學派的扛鼎之作

出色的疫情題材電影。成功將疫情隔離的孤立無望感植入到這對母女關係裏，各種意象的頻繁出現營造出撲朔迷離的懸疑感，在前半段的母親病發的情節裏處理得相當有效。關於精神疾病的現實關注給予相當多的篇幅，令人倍感欣慰一個現代文明社會對精神疾病康複人士的包容和關愛。探討聲音與記憶的部分相當驚喜，與泰國導演阿彼察邦《記憶》產生共鳴。最後15分鍾峰回路轉的小花招刻意破壞前麵營造的舒緩感，交代出無人可預測的命運，再次回到疫情時代的隱喻。導演最後還是給出了樂觀的希望，這個致敬電影大師基耶洛斯夫斯基《紅》的結局實在耐人尋味。

在這部80多年前的默片裏，我看到好些中國紅色電影的影子，結尾的母親扛紅旗的鏡頭，讓我想起了《風暴》裏張平舉紅旗的場麵。但母親更震撼一些。

基本和陽光普照是一樣的內核，這部反而更加撥開雲翳，值得肯定的是鍾孟宏堅持的人文關懷。而陽光普照裏所有的問題也一並延續到了這裏，真的不明白這麽簡單的故事為什麽要花上兩個小時來贅述，如果去掉那些自以為精巧的“暗”喻、刻意去指引觀眾凝視的鏡頭，整部電影明明會更加有力量。過重的人為痕跡，暴露的是劇作的虛浮，觀看者即而被拒絕在大樓之外，雙眼始終蒙著那層藍布。現實關懷最怕看客無法共情和導演自我感動。

蘇聯默片的藝術價值真的是極高的。+剪輯不用多說，尤其是酒館和高潮的幾處蒙太奇。+鏡頭語言，算是我所知道的最早使用這一拍攝手法的電影，即用仰角鏡頭來表現地位高/氣勢足，用俯角鏡頭來表現地位低/氣勢弱。-不想給五星可是找不到扣分的理由，那就扣半星給兒子的人物塑造上吧。