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後三十分鍾，更像對大理石人的補充。

穀阿莫：我四穀阿莫 今天要縮一個綠茶婊犯錯然後全村人給她擦屁股的故四

東歐電影對於曆史的呈現與態度各有不同 相比瓦伊達為代表的波蘭電影 羅馬尼亞電影更擅長用戲謔的方式講一個苦澀的“笑話” 捷克電影寄情於詩歌 而瓦伊達用鬥爭 激昂 悲天憫人的大心髒直麵著過去 《鐵人》就是一部這樣的經典作品 她與《大理石人》互為上下 以女電影導演的視角串聯起 用一個虛構的曆史事件回顧70年真實發生過的十二月悲劇 曆史從未被忘記 而是以各種不同的方式活在當下 影響著以後 瓦伊達在《鐵人》中多次引用黑白紀錄片的方式達到“夾敘夾議”的敘事效果 他無意塑造又一個鋼鐵式的 或大理石式的英雄形象 而是表現革命參與者的矛盾心理 輔以父子矛盾 共同形成更細膩的曆史視角 相比前作《大理石人》 《鐵人》在觀感上並“不好看” 幾乎沒有節奏變化和剪輯意義 而是用大量的台詞和閃回來進行敘事 形成了導演“運動電影”的獨特語言

看得我爆血管！！！！！！！！！！！！那幫惡心雞巴的人死一萬遍都不夠！！！！！！！！！！！！慈你妹！！！！！！！！！！！善你妹！！！！！！！！！！！！什麽狗屁前官禮遇！！！！！！！！！！！！！！艸

很多電影片段和相關的作者導演演員等人的訪談，能了解到發展的曆史和很多信息。1922年海斯法典發布到1966年實行分級製度，貴國又需要走幾年呢？