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一本正經胡說八道的劇還有時候還真就不如有誠意的沙雕劇來得討人喜歡

看不明白，隻能從時代特征揣測其意。印象深刻的也隻有： 女人的笑、重複上樓梯的老婦女、不斷旋轉的燈和道具，以及三角和圓，鏡像的呈現。

如何原地偽造一張非厭女症情緒板？絕對公平地均分冒犯。

純電影的探索。 筆記：作者曾經在1926年聲稱，大多數影片都在努力建構一個具象的世界，忽略了“事物具有的形式效果......抽象的形式可能產生的巨大效果。”他把一些日常用品放在一起，創造出一種節奏感，如什克洛夫斯基所言，當這些日常用品被用來傳遞“藝術感”時，其本身的性質就不重要了。（欣賞梵高的畫） 正如愛因漢姆所言：電影的素材不是現實，而是展示現實的方式。 形式主義電影最大的魅力即在於他們把敘事的權力交給了觀眾，創造了一種純粹的審美。 為什麼很多人看了會覺得困惑，很大程度上也和電影受好萊塢敘事體係影響極深，包括現在多數的商業電影也是以敘事為主，觀眾也自然而然地將電影理解為另一種文學或故事。這實質上是反電影視聽的，也是為形式主義者們所反對的——他們認為電影作為藝術，是表現現實，而非再現現實。

呈現出來的樣子還不夠顛覆。既然都有了這樣的設定，為何與車交合不能更具體地呈現出來呢？而且也隻是空有這麽一個點，缺乏細節填充，包括根源、走向、因由等。倒像是為了獵奇而獵奇。這樣做其實很簡單，我隻做呈現就可以了，但真正的難點在於你應該要有更具說服力的背景支撐、典故引用或者世界觀概述。這樣的劇作才有底氣，有內涵在又何懼別人質疑你隻是空有一個小的邪點想法。