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從技術層麵看，孤注一擲的結尾確實起到了效果，試圖在節奏和攝影上維持一種平和的流動，但人物設計和整體結構都是標準化好萊塢式，它擁有著洶湧海浪湧入陋室，從而爆發驚人力量的戲劇潛質，卻終究把主要精力賦予了一尊雕像嘲笑的眼神，這種時候，表演和攝影往往成為機械邏輯的遮羞布。

20200127熱愛工作，忠於職守，無私奉獻，不求回報。但是，生活的重壓，微薄的工資，不能晉升職稱，一家四口擠在那麽小的屋子，連張書桌都要輪著用。需要救治時連110都打官腔，對於醫生真是悲哀。片子還有位官太太，又威壓，又利誘，聲聲“我的同誌喲”。不過，演得真好，入木三分。現在這種既有正能量又有批判的片子太少了，希望越來越多。

就電影而言，其實非常一般，除了美感並無新意。但是兩位演員的魅力太強大。除了沉淪別無他法。劇本給演員的表演空間也不是很大，但是好演員就是無論在什麽樣的創作空間內都能發光。

這樣的電影說好看當然是說不上的，太多煽情，節奏太慢。但是這是對政策的叩問。說好的對知識分子好，好在哪裏呢？這不是大家在伸手要，這是在磕頭求啊。不管哪個時代，都希望馬列主義老太太少一點。不由得想到《青春萬歲》中的楊同學，不改改放空炮的毛病，老了也是這個樣子。現在雖然前綴不一定是馬列主義，但是一個可能不是什麽領導幹部的人，趁著領導幹部的風，擺起領導幹部的譜，可真的是到哪都有啊。當然影片把這樣一個醜惡的角色安排為一位女性，是有一些為男權甩鍋了，甚至有點為某個特殊時期的特殊錯誤辯護的意思。就算這個領導不橫著走，他起碼也沒有約束過自己的身邊人橫著走。

半點情也沒看出來，人物關係進展莫名其妙又很老套。導演對Mary Anning當年麵臨的性別困境和考古成就都寥寥一筆帶過，隻專注於這毫無邏輯的蕾絲戲，狹不狹隘。