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設定漏洞與故事偏差在驅除科學主義外表之後落在動物保護主義上時是可以原諒的，一個簡單的權力關係與身份地位的置換構建了關於人類與動物的精巧寓言，可以一瞥人類社會的結構性壓迫。同時內裏蘊含這關於種族主義歧視的批判，人猿以毛發和膚色來區分地位暗暗支持了六十年代的平權運動。可一個尚可的主題在劇情的逐漸推進中卻被漸漸擊破與更改，片內對於進化論的再申最終將造物主又放回了人類之上，給予與超過的暗示線索，完全反之前的文本設置，令人類成為超自然的力量與掌控者。這在結尾最震撼人心的影史反轉中更為加深了這一點，同時看似批判性的對人的定語也徹底消散為一種文本的修辭與內容的設定。冒險類型內人類形象的沿用對這一方麵加深不少，內裏還是以往異域冒險的白人男性視角，不僅有著其固定的英雄主義敘事，還有這性別秩序內的征服與物化。

中產階級的中年危機和職場調情，職業線索不突出，出版社的群像精彩。大概幾分鍾？幾秒？笑一次？獵奇混合諷刺。顏值特別高！

那個在施工的教堂，是所信仰的江湖道義的崩塌。周潤發和四哥說和李曾賢說：時代變了。在李曾賢和周潤發之間來回的正反打以及背靠背的身姿之下，警探和殺手、正義與邪惡的對立，都溶解在兄弟情義裏。這其實也是一個人兩麵的分身電影。最後，發哥和葉倩文雙雙盲目擦肩而過的悲劇在仰拍的視角下，教堂的十字架呼應開頭。這是吳宇森式的浪漫或殘酷。沙灘邊小女孩的視線移動的調度是神來之筆。如果再dry一些，想給四星。

Max的家庭現實令人窒息，女主的丈夫也是…劇裏的家庭好現實，真想透口氣……最後兩集直接升華，讓這部劇不再是大女主爽劇，原生家庭，找回自我，社會生活，標簽定義意外讓人有了共鳴……

吳宇森的套路太固定了，都是無數雜兵包圍一棟房子衝進去送經驗。李修賢的小左輪可以無限發射，堪比vr戰警。