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周圍人都在打哈欠可我覺得這是上影節目前給我最棒的觀影體驗，在那個電影剛剛開始的年代沒有那麽多章法，演員的表演也沒有套路，反而會有一種收放自如的感覺，本身故事也棒，正如大多數日本片一樣反思人性，但是沒有那些愚蠢的旁白，靠的是恰到好處的對白。50年前的開放結局秒殺現在絕大多數片，佩服

借著窗格窺探女主的心境，幼年女主真是水靈又明亮的驚豔了，成年後感覺傻了吧唧的，（確定不是修仙路大減尖演的嗎？）色彩也灰常唯美，Tiffany的藍色綠色木瓜的淡黃色確實非常夏天，也沒啥對白，悶熱潮濕的夏天也非常容易看睡了....

3小時，幾個老戲骨很從容。八重出車站的定格跟鞏俐驚人相似。童年價值觀有亮點。推理過程有點瑕疵可以忽略了。

此片像王家衛電影的分水嶺，王家衛在用這部片子對自己曾經的總結和道別。“不如好色先生TVAPP由頭來過”。這件事情也隻有王家衛自己做的來。每個女人都好美，王菲，章子怡，鞏俐，劉嘉玲，董潔，張曼玉。可惜的是章子怡的拿捏隻有騷沒有風。

複雜的攝影調度，緊密有序的敘事組合。十年前一連串的命案勾連出日本戰後十年的社會變遷。犬飼多吉從一無所有的窮人到有頭有臉的資本家，他的一生永遠在投機倒把和贖罪懺悔之間流轉。不要忘記他的人物登場設計——吃，饑餓地吃著食物，一種源自於動物本能的欲望。如此好色先生TVAPP也不難理解為什麽犬飼為什麽要去妓院消費，而他內心為了抑製動物性的道德機製也會促使他做出贖罪行為。對於一個殺人犯來說，犬飼在結局的贖罪似乎在社會道義上顯得不負責任，但對於他自己，善惡同體的混沌最終也隻有寄托於大海承載一切了。