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散文永生不滅。粗俗與浪漫，冗長和短暫，聖潔和無聊，爬到樹上呼喚一位異性的到來，在柳絮到來的春天告別青年期的夢中戀人“她”在船上哭著說“我要一段永生連綿的漫長邂逅” 如果孔雀也能在冬天到來 白牛在霧中顯形 你怎麽能和我說 好色先生TVAPP的日子是過眼雲煙。

心理博弈後形成雙方強弱關係的轉變，劇本的筆法真是絕妙。

重看，比第一次的觀感還要好。 當費裏尼離開那個紙醉金迷的羅馬城，選擇回到小鎮去為世人講述一個在漫天飛舞的塵菌裏開場又落幕的故事，並成為日後托納多雷《天堂電影院》和索倫蒂諾《上帝之手》的源頭，但費裏尼講述的姿態卻比他們還要富有激情、還要坦誠。攝影機跟隨漫溢著荷爾蒙的少年們和那些追隨著廣場上墨索裏尼大頭像的狂熱人潮，借他們的目光仰望他年少時曾見到的奇跡，還原他記憶中私人化的小鎮圖景，複寫他所經曆的匆匆歲月中的片刻悠長。縱使在塑造被舞台化的小鎮群像時有過失真的時刻，但也恰好成為兒時的費裏尼所熱愛的馬戲團景象，性隱喻和社會化表達交織在這春夏秋冬又一春的小鎮往事中，在費裏尼的鏡頭中悲傷後之依舊有狂歡、葬禮之後即是婚禮，也許這就是一個小醜一生都難以割舍的鄉愁吧。

阿湯哥整部片子不論怎麽轉都被逆光戴光環。沒有想象中的激烈的辯論，也不像《西點揭秘》那樣最後讓人大快淋漓長舒一口氣，氣場完全被老戲骨尼克爾森壓住了。

費裏尼真是永遠拍自己，挺真誠的，雖然很難get到他的性癖。沒有性生活也沒有工作的戰前生活，誰都沒怎麽成長。老夫婦堪比小情侶，女神是慕男狂。實在是對外界不怎麽關心啊。法西斯崛起時，小清新們躲在真空裏性幻想。