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40-12 在最貧瘠動亂的年代誕生最優秀的浪漫主義作品，擁有著好萊塢等所有國家電影行業無法複製模仿的法蘭西文學式愛情，三個小時的每一分鍾都在為他們的命運所牽動，男人們的惡與自我被批判得直擊心靈。然而一切都如此優秀至極的情況下，他們的愛情顯得虛假起來，浪漫主義的極致就是虛無，新浪潮在向法國招手。

Awwwww荷蘭弟可愛到爆!!!

戲子有情，婊子有義。有種精巧的平衡感。前半段充滿靈氣，後半段沉重下來以後我就有點兒走神兒了，一種可能是我沒到理解這種感情的年紀，另一種可能就是這不是我的感情。戲劇和電影如果不離婚，做情人也挺好的嘛。古典電影是“表麵的藝術”，大概類似於文學裏的巴爾紮克，作為經曆過現代主義洗禮的現代人，得重新看待這裏發生的一切。

真是太討厭這種每隔三分鍾耍一次花架子全靠那些小聰明的動作來應票房的電影！！！！另外，從沒看過那個女明星想徐若瑄這般幹幹脆脆當一個四號談不上演技的花瓶。

以兩幕舞台劇的形式展開，與古典略帶誇張的表演和劇中劇相映襯，讓個人化的敘事也變得恢宏大氣又精致典雅，四個男性角色階層、性格截然不同，不由聯想到《牯嶺街》，但以前聽同學說女主角是一個被賦予象征意義的符號，以至於對其刻畫搖擺不定且具有神秘感。雖然很長，但有機會一定要重看的。