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法國任何帶有動作成分的片子都有一種難以形容的。。。。傻逼感

遠不是傳說印象中的浪漫愛情電影的感覺，戰爭曆史和人類正義的反思與愛情故事攪在一起，新浪潮一樣的視角，大量的夢囈般的獨白，構成一部個人心靈成長史

原著裏可沒有這麽好的土古祠小老頭。我說呢……原來吳媽有如此姿色……難怪難怪……

88/100 電影與文學相融，過去、被過去幹擾的現在與無法到來的未來被溶進曆史的場所，又體現到兩具帶有各自記憶的身體上，空間成為人的外延，而兩具“靈肉分離”的軀體又在衝撞、變形，斷裂反而讓兩者看似更加密合，利用感官的、沉溺的姿勢和運動讓體內的內心現實能夠同體外的具體空間相連結，個人的與曆史的悲劇，經由身體能發生一些疊加。近景特寫與攝影機的突然運動像是在將觀眾繼續縫合在人物的意識世界內，而那個突然的掌摑反而又像是提醒觀眾從女主的意識世界裏抽離回來一點點。看一遍其實很難有成體係成閉環的理解，大概感受美的本身與能指的多義更為重要。另外，諏訪敦彥似乎有在現代進一步指出了曆史的“無法被看見和被共情”、真實之不可靠，進一步地打碎情緒，不僅是在精神廢墟一樣的街道跟隨與徘徊，且是更徹底的沉默。

如果阿Q能活到解放後，恐怕日子就好過了，甚至還會有一段時間抖擻起來，改名叫王秋赦。