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選景和狀態特別抓人，然後太生理了，吃飯看了開頭頻頻想吐。不管隱喻與否，還是有點生猛過頭的無力感。

太歡樂了，對比韓式日式印氏喜劇元素，感覺還是中式最缺生活化細節那種。其中出彩之處在於新式毒pin混合可卡因讓喪屍呆滯的設定，末尾還不忘正麵一番：嗦粉兒讓你變喪屍......（在印度這麽個出了名女性權益問題之地，片子同樣不忘諄諄一句對她們要show some respect...）

3.9分。 催眠、犯罪，以及神秘學成為了本片最大的魅力，當然導演黑澤清並沒有讓本片流於超現實，而是以日本電影中經常出現的庶民場景，或者老宅畫麵作為依托，讓役所廣司飾演的警察，在家庭庸常無望生活中被逼上絕境。 最讓人驚悚的是片尾，役所廣司終於輕鬆的吃著他的晚餐，而店裏的服務生卻拿著刀子走向別處，鏡頭在此處戛然而止，留有巨大的恐怖空白，讓人不寒而栗。 催眠，在此不僅是神秘學，也不僅是電影的呈現方式，它更是社會、曆史，以及集體無意識對於人們的操控。相比於清水崇或者中田秀夫，黑澤明作為他們的老師，顯然更為切入社會的骨髓，找尋無常犯罪中的有常命理，清冷的色調，以及平緩的運鏡，甚至舞台的表演。讓讓本片成為比大衛·芬奇的《七宗罪》，更經典的社會犯罪片。

文藝老清新，悲秋思春，無疾而終的文字情緣，除了一開頭對印度午餐遞送係統的奇觀式表現，毫無趣味可言。看看幕後，果然是歐洲佬在作祟。可取之處是表現了歌舞片中不會出現的印度白領日常生活。

東東，芳芳，紅紅。★★★☆