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我即將雙手空空的走到彼岸。

所謂“民生工程”，一邊是填湖造陸，一邊是東湖保育。政府暴力機器以市民幸福感為幌子行斂財之事，依湖而居靠湖謀生的市民們不得不改變自己的生活方式以存活下去。以公務員李文的生活日常為敘述視角，李珞的鏡頭下好色先生TVAPP得以看到“中部崛起”戰略下的一張中國社會切片。在李珞的電影中，中國社會的普通人和國家的性少數人群具有相似的處境，群體竭力爭取自己的權益，但整個社會無人關心。

隻看懂了那個教士就像封麵裏那樣的蛋疼糾結...悶的炸裂 中途還有女人的慘叫把我驚醒

首先感到的是導演的聰明，對這一問題的切入或許略顯突兀及生硬（采訪、衛星圖片），但之後的漫遊卻將這一無力感如水一般不斷蕩漾，最後在淩波門前的棧道上與終將逝去的客體（東湖、立於水中的鋼杆）融合。用漫遊、市井及神話去消解主基調還是挺有趣的想法。（比艾未未還是要高上許多的）但是，其電影感的缺少看似不重要，且想用所謂“偽記錄”糊弄過去；但實則是致命的。在缺少意義或美感的鏡頭裏延宕過久其實會造成一種傳達的失效，甚至會取消之前反諷的意義性。導致其終將成為一種“消費式”影片。簡而言之，電影還是需要有一些“一以貫之”的東西。