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這樣的一部電影，對視聽的要求其實還是很高的，加上出色的選角，所以無疑是新版更引人入勝。老版總是留著致敬的，意大利人的恐怖片和色情片一樣不同凡響

居然可以這樣🈚法🈚天，沒有懸疑

來易來去難去，數十載的人世遊。恨易恨聚難聚，愛與恨的千古愁。羅大佑用他最貼合的旋律和詞語囊括這段滾滾紅塵最適合的感受。這樣一份濃烈的情感在一點一滴的滲透，這是導演最厲害的地方。沒有設計的痕跡，但從每一幀每一秒都撲麵而來。先來看來，嚴浩，三毛，林青霞，秦漢，張曼玉。注定了不朽的經典

人為財死，鳥為食亡。守山大爺為了保護孫女開掛了。山林追逐戲和礦難插敘可看效果一般，眾多實力主演也沒扳回越走越遠的劇情，出彩的還是貫穿全片的配樂。

看阿基多的作品首先需要接受他的遊戲規則，在常規敘事上，他並無敘事，雖然總是糅雜著恐怖與懸疑，但他對於懸念的積累全然不在意，隻沉溺於他影像上的實驗，那融合著完全背離現實邏輯的美術置景與色光使他成為1970年代的電影大師。這種風格乍看不算高級，但耽於一種簡單概念不斷創造，自成體係，其實也是一種高級。開場的14分鍾是驚鴻之一，比起瓜達尼諾種種強製插入鏡頭，女主從機場出來時插入的自動門的特寫，更讓人不寒而栗。全片一直詭異的雷電交加和暴雨在開場也做足了氣氛，猩紅的舞蹈學校外觀是阿基多這部影片乃至諸多作品的色彩基調。第一個少女死的橋段表現得也恐怖異常，這個長得酷似年輕時德諾芙的女演員充滿無辜的處女感，似乎女巫的故事也變得自然。女巫密室的美術炫目，成就了結尾的高潮。那個時代的處女感和紅漆般的血液詭異的美得惑人。