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不怎麽講究用光也就罷了，斜構圖的意義在何處？階層流動的一次失敗

厲害，日本在1995年借義體化的題材打開這個魔盒後，在劇集裏進一步借這一框架探討各種現實問題，比如父子關係這種日本的經典話題，美國CIA在人權遮掩下的暴行，總之藝術始終應當來源於生活不是麽？ 義體化一類的變化無疑會讓人類看上去更不畏懼死亡和衰老，但這本不是勇敢的定義，真正的勇敢始終是直麵衰老和死亡，或者更廣義地說，直麵人力所不能及。 “隻有站在高於他人的立場上時，低頭才有效果。”低頭永遠是屈尊降貴和匍匐乞憐，前後差距不辨自明。 可惜的是在討論了這麽多精彩的話題之後，卻以個人決策標準與社會發展方向之間的分歧引導全劇的爭議核心，甚至缺少討論而像王牌一樣眾人心中一邊倒地同意和懺悔，不過確實瑕不掩瑜。

寫實寫的太透徹！！！結局也合情合理，很多人為了夢想來北京，有人留下、有人放棄……北京已經算是一座包容的城市，原住民對外地人的抵觸存在，但絕對沒到不合理的地步。既然選擇背井離鄉，就應該承受該有的壓力！

這孩子太衰，後來我都不忍心看了

從直道到彎道到漂移，日本國小的隻能用漂移來飆車，美版頭文字D。這部更無什麽劇情可言，不過賽車場麵要更刺激。北川景子和妻夫木聰純粹是打醬油的嘛。