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一場誰都沒有開掛的宮鬥才叫真正的宮鬥。

因時代而生，因時代而止。這是軍中樂園，也是曆史河流中每個特殊時期的情懷。陳建斌的表演遊刃自如，讓人更理解了幾分《鄉愁》。陳意涵的形象則著實不適合演風塵女子，萬茜也挺出戲的。鈕承澤借著一個迷人且充滿戲劇衝突的真實曆史背景卻隻講了個小情小愛的老套故事，沒有更深層次的東西。太可惜！

讓娜迪爾曼顯然是獨立女性，她在屏幕中忙，我在屏幕前也在忙，困了躺乏了站，這當然與200分鍾的片長有關。年輕的阿克曼沒有考慮觀賞性，而選擇用自然主義風格的作者性觸及了電影形式的邊界，執迷於通過女性視角表現日常和時間的流逝，通過客觀性來表述一個女性的生活是確定而缺乏夢想的，即便是一個有著中產階級風貌、兒子已經長大的寡婦樓鳳，也亦如此。塞林格賦予了讓娜迪爾曼以生命力，每一個行動細節如雞蛋般同時具有相似性和不可複製性，讓娜迪爾曼像社會意義上的女性符號一樣履行著自己的意義，既獨立又局限，就如同一個特殊的紐扣，一個熟悉的下午茶座位，不容侵犯。至於她為什麽要刺死第三個嫖客，是因為她的程序化生活難容弦外之音，她不想要高潮、不想要親昵，這都是不可控的、與程序相悖離，她隻想要錢，賴著不走還能行？

回憶都很傷感，卻總是揮之不去

今年視與聽影評人排名第一，找來補課。蔡明亮那樣的慢，就知道細節積累到最後一定會爆發。開頭的一個半小時完全可以當家政服務培訓教材。