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因為春之祭想起還有這個

生命-機器，文化-情感，好像給出了一些概念框架，探究移民後裔身份認同困境，無解，始終割裂。

就是在這裏我步上了走邪派的道路。神啊，被陰氣罩著的嬰兒，突如其來的鮮血，雙角隱喻性無能的主公，慌亂年代對救世主的渴望，還有血滴子！哇哈哈！

楊說起中國人眼中的蝴蝶，毛毛蟲生命的結束意味著蝴蝶生命的開始。有無相生，消亡接續著新的起始，正如他找到了多年前消亡的安達新的存在形式，也如同他的結束也意味著遙遠浩瀚像繁星一樣的記憶碎片的重煥生機，意味著家人對於他存在的定義以及告別這件事情的重新思考；機器人的永生未必是幸福而合理的，但同時人類的生命也並非值得其他物種所羨慕；妹妹最終那句話同樣想起了《一一》。 大提琴版《盛夏的果實》響起，沉重的琴音回音裏，所有人開始去直麵告別以及離去的不可逆轉，悲哀積累到一種很高的層次時，又被沉靜雋永又絕美的畫麵構圖（陽光下星星點點的投影、女孩的側臉、斑駁的綠茵濃重的草地、車裏的時空變幻感、空蕩的秋千）注入生生不息的希望感，記憶的存在自此有了載體而非消逝的幻影，一切被淡然地定格進這條凝固的時間河流之中。

這部電影讓我印象最深刻的其實是皺兆龍...