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我承認他們都是偉大的天才，對整個時代的審美產生了深遠的影響，但除了Matisse之外的三個人的成功極大程度得益於景觀社會與消費社會的盛行。他們三人都敏銳地觀察到了這個時代的脈絡，創作出了領先於時代的作品並分別開創了pop art, Cubism和Surrealism的先河。Andy Warhol的Campbell's Soup Cans就是個絕佳的例子，它展示了消費社會的特征——無窮無盡、重複的商品，這也是生產力極大提升後物資過剩的結果。這三人借著大眾媒體將自己打造成art icon而非artist，積極參與商業活動，賺取大把鈔票，借著消費社會的浪潮成功後同樣回饋於這股浪潮，把藝術與商業廣告擰在了一起。他們三人當然是卓越的藝術家，但絕對不是純粹的藝術家。

對沒看過漫畫的人不太友好。

#12th BJIFF# 前獲2022安納西動畫節長片競賽評審團獎。可以算是一部“動畫紀錄片”（對口述史和檔案的再現，對動畫製作過程的暴露）。“後記憶”的家族史與二十世紀初意大利-法國曆史的有趣對話。“手工”尤其是“藝術家的手”的機製曝露，以及導演插科打諢式的“亂入”評論，對潘禮德式的“手作”動畫方法是一個發展，同時也借用了很多散文電影媒材拚貼及聲畫關係的技巧，為影片增添很多趣味。

快進都沒耐心看完，算了，棄。

【法國電影展映】這種方式好新穎哦，原以為隻是粘土動畫，但它似乎是拍攝出來的，導演作為聽故事的人，是真實三維空間的人，而故事的講述者外祖母是粘土動畫，外祖母講述的家族曆史是導演“製作”出來的，而這三者相互補充、相互融合。意大利山上長大的路易吉（外祖父）經曆了意大利一段幾次戰亂的時期，輾轉於不同地方打工，終於在法國買地定居下來，這裏他們的“天堂”。這樣的家族故事伴隨著一段悲慘的曆史，實在太催淚了嗚嗚嗚 一起看的朋友說，這部電影標題直譯是“意大利人和狗不得入內”，真是一段不堪回首的屈辱曆史啊。