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單就電影而言投機取巧的痕跡太明顯，比如那些所謂的長鏡頭實在是拙劣，隻是為了敘述的連貫性，連接各個人物，並沒有改變作品的整體成色，本質上說這種“現實主義”還是遺傳了19世紀文學的現實主義風格，強調前後連貫和貌似合理的因果關係和“當代”觀眾心理所認同的主流敘事符碼。但事實上它的主角是強烈的政治訴求和意識形態，在電影中就是先構造真實的情境再煽情，或者像這部電影一樣在先真實的假象麵前用一種間接轉述的方式含蓄的去表達，比如結尾的警察雖然欲言又止（估計是為了避免被審查）。比較接近新現實主義的地方也是電影比較好的地方在於實景拍攝，導演竟然忽略了攝影機記錄下如此豐富的真實影像，僅僅讓其成為一種視覺景觀，實在是可惜。 新現實主義還是去看巴讚的文字吧。

失真的國度拍出來的寫實片子

一個由插隊而引起的悲劇，一次麵試而帶來的人間百態，經濟蕭條之景可見一斑

實在是太好，父親強姦與精神控製對女孩幼年世界的塑形體現在每個角落。被控製的著裝、未曾自主選擇衣服、對「愛」的自我病態闡釋與自我保護機製讓人難免想到房思琪。86分鐘的篇幅已令人窒息。

主觀鏡頭的設計很巧妙，錯誤的媒介阻斷了男性的對視，唯女性是能見者。