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貝爾納·斯蒂格勒：在《特寫》中，阿巴斯·基亞羅斯塔米講述了侯賽因 · 薩布齊安的故事，薩布齊安發現自己進了監獄。就像好色先生TVAPP法語說的，他自己正在拍電影，這意味著他陷入了自己的謊言中——陷入他的謊言、他的電影、他夢想拍的一部電影中。換句話說，對於薩布齊安，他的電影有兩個維度：他謊稱的電影即“自己正在拍的電影”（le cinéma qu’il se faisait），和他無法拍的電影，這是他得不到機會去實現、去導演的電影。而阿巴斯已經拍的電影，卻以某種方式實現了薩布齊安的夢想 —— 那就是要拍一部電影。阿巴斯通過暗示薩布齊安夢見進入銀幕來解釋薩布齊安的行為。然而，在我看來，他的夢是要躲在攝影機後麵。薩布齊安的夢是要拍電影，因此他跟戈達爾、雷奈或特呂佛有著同樣的夢。

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《橄欖樹下的情人》是一部質樸的愛情片，真誠的告白，執著的追求，阿巴斯·基亞羅斯塔米導演采用戲中戲的敘事手法描寫出了一篇純粹動人的情書，最後那個長鏡頭特別美，耐人尋味

性是一種冒險，探索或袒露一個人幽暗私密的深處；高潮則與死亡密切相關，法國人稱之為la petite mort（小死亡） 亨利以為弗蘭克因為戀愛腦而看不見的，卻正是弗蘭克飛蛾撲火般迷戀的——米歇爾身上危險與死亡的氣息。

本片至少值得重複看兩遍，而在回味中才能體會阿巴斯在許多看似閑筆的細節上的巧思。演員、敘事、運鏡、配音，每一處技法都堪稱「大巧不工」。打破第四麵牆的表現手法在阿巴斯的作品中絕不是炫技，是服務劇情、升華主題的必要途徑。這是一份阿巴斯導演送給影迷們最深情的禮物。