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黑暗勢力無處不在，最終結局很無奈。

所以婚姻到底給女人帶來了什麽？是消失的老公？是不省心的小孩？還是高築的債務？男人可以理所當然缺位，甚至連孩子生日都可以不問候一句，而女人的堅強剛硬母愛似乎與生俱來，即使在早出晚歸身心疲憊的情況下也會為孩子做好早餐為孩子籌備生日，即使負債累累失業邊緣也會為孩子買蹦床帶孩子去兒童樂園…

阿佳妮與DDL一樣是“人保戲”的演員，他們總能將自身氣質妥帖投射到角色血肉上而形成一種演員與角色靈魂契合的奇妙恍惚感。如果換其他人來呈現阿黛爾真的很難具有如此強大的情感說服力，阿黛爾身上的瘋魔執拗與扭曲情愛隻有通過阿佳妮人戲不分式的表演才能讓人靈魂共顫。

那張嘴說話的樣子演繹得太誇張，所以某一位夫人的段落都快進

初看時實在疑惑為什麽明明叫”唐人街“，唐人街實景卻隻在結尾黑燈瞎火裏短暫出現，那時對美國主流文化中唐人街的刻板印象沒什麽概念，也不理解這個地理/社群概念給Jake造成創傷的內在邏輯。現在再看又是另一種無法與種種曆史語境拆分，一麵是Evelyn作為戀童亂倫的受害者與波蘭斯基本人罪行的並置，另一麵是當年LA本地已迸發不少對亞裔銀幕形象的反思和反抗實踐，這讓亞洲作為他者在片中鬼魅般的存在（極度刻板印象化的沉默的亞裔仆人角色、極度刻板印象化且沒有任何實質存在的唐人街、Evelyn的妝容和她房間裏“東方”味濃重的家具等）更經不起推敲。說影片是對Jake aka 越戰美國視角及其帶來的災難性結局在我看來也說服力欠缺，至多是停留在defeatist/cynicism的悵惘，遠不及明示批判的程度吧。