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看的時候覺得很多地方感覺不可信，比如四個被告的case一起聽取證詞一起被辯護？感覺是為了電影形式和戲劇化進行改編。還有很多時候覺得哇你這麽願意理解德國人果然西方中心主義。還有Feldenstein case裏怎麽能這樣對待作為證人的另一個案子的受害者呢？忽略古舊的地方，得到古舊電影誠懇的表達。電影提到美國法官的優生學判決、美國投放原子彈等，感覺還是很有勇氣的。勇氣的背後是“世界觀學到深刻的一課”，和現在相比能反思也是一種現在已經缺乏的自信。看到wiki上說電影在電視上首播的時候被當時的Selma遊行直播打斷。也許我還是對過去理想化了

“靜止的鏡頭，拉長的時間，漂亮的畫麵，沉悶的敘事”，這其實也是我對《花火》的評價

大師視角，冷靜精致，Louis Malle是新浪潮裏最理性的導演

男主學術身份理性光環在麵臨困境時顯得無比渺小，卻仍為男主帶來了自信與話語權，也帶來了猶豫與懦弱；這注定是屬於東方文化的故事：討論隱忍與堅韌戰勝冒險與理性，駕馭人性而非釋放自我的可能；不忘突破邊界，因為昨天的邊界就是今天的舒服區；原來金基德老先生玩的那套早就被人玩過啦

我的天，這台詞和鏡頭的天才華章，仿佛足矣填補這部作品一切沿途的缺憾。可以從電影裏看到一些前作的影子，比如航船漫遊和水族館的水中鏡頭（亞特蘭大號），鯊魚相食的故事（赫爾曼梅爾維爾的各種作品，不知為何我總在想encantadas）；當然，更可以從電影裏看到後來無數作品的影子，比如河中各色動物（獵人之夜），中國劇院藏匿（美國往事），廢棄魔幻遊樂園（致命玩笑），鏡子迷宮（金槍客/龍爭虎鬥/暗花/甚至疾速特攻2），華服elsa從山坡走向城市燈火的背影有穆赫蘭道味（說實話這整部都有點陰間夢境的不清醒感），水上舟群火把甚至讓我想到安德烈魯布廖夫，肖申克更是從麗塔海華斯至逃往小島曬太陽都給致敬了一遍…………奧遜威爾斯真真是天才中的crown jewel，以及水手製服的麗塔海華斯也真真是不可方物