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【法國文化中心展映】很驚訝導演在片中融入了歌舞、脫口秀、歌劇、樂團等表演形式，還大膽地將偶劇表演藝術結合到真人演出中（而並非采用真嬰兒或CG特效）。人偶製造疏離對觀眾造成挑戰，同時呼應了影片劇情，我很欣賞這種創作勇氣。安妮特出生後見證父母那急轉直下、走向生死悲劇的愛情關係，目睹了父親隱藏而逐漸暴露無遺的暴力性格，也成為被剝削的賺錢工具。直至一切即將落幕，方才由人偶變成真人。影片像歌劇一般開場先以序幕和前奏帶領觀眾入戲，中間除劇場場景外，甲板、海灘、法庭等也刻意做出舞台布景的粗糙質感，結尾最後再和觀眾謝幕告別，統一的風格貫穿始終。影片劇情和大多數歌舞片一樣簡單俗套，但實驗性的多元形式運用和悠揚的旋律能讓人銘記。三星半

哪有黃曉明？？囧。。。張涵予還是帥的。

太喜歡這個殼了，半舞台設計，搖滾+音樂劇+美聲融入，有些耍酷。簡單劇情+簡單重複的唱詞形成寓言感，綠色披風、月光與人偶構成喻體，加上劇情留白，很舒服。具體到劇情：亨利的脫口秀是與自我、觀眾博弈的過程（披風），是主動的強者；安的歌是自我的保護傘，是撐起她這個人的架子（月光），而表現為自我涅槃，卻拯救了觀眾（死亡後的鞠躬）；這是挑戰觀眾的亨利無法理解的，於是他望向深淵（ABYSS），假裝殺死了安（對死亡的迷戀與模仿），產生反效果後，進一步被深淵吞噬（殺人）；安逃得更遠，亨利陷得更深，月光變成了詛咒，安妮特唱歌了。鋼琴家對安妮特關愛也是深淵的一部分（迷戀安的深淵），但這部分情節沒有過多擴展，所以這段解讀隻是臆測。結尾安妮特指出是雙方的責任，有些過分寓言化了

當時首映的時候天天回家追著看啊。現在重看，發現裏麵的女主角全部都是短發啊，還是那麽好看！

原來分歧那麽大。但在一段略疲倦的旅程之後，得到一個並非那麽愉悅的觀感，難掩失望。疲憊不一定是壞事，而愉悅也不一定要指感官上的純粹開心。尋常故事的行進有齒輪般的磕絆，在頓挫間放置了許多可供解讀的形式與訊息，但是因為有意為之的深邃與模糊，稀釋了入戲與共鳴的愉悅感。於是電影劃開了距離，一開始摩拳擦掌的破解意圖，便漸漸在乏味，或者說可有可無的唱腔裏，磨掉了。這是可以欣賞，但是不再喜歡的電影。不過怎樣都好，司機那種溫柔與粗暴、悲傷與狂妄，被放大得真洶湧。“Howard”琴技終於派上用場，十分喜歡他在指揮上的一段戲。而美如珠玉的馬良，依然可以參差地輝映電影的色調。三星半。