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전도연真是演得太好，不愧是第60屆戛納最佳女演員。與이창동的長鏡頭相輔相成，在連貫的時間內實現了多種情緒變化，後半部分更是把這種情緒波動較大的精神分裂感給完美地詮釋出來，比起《綠洲》中的문소리的失語者形象，這個角色更考驗演員的調控能力，以及不得不花費成倍的精力去進入狀態。이창동經常利用鏡子去實現雙方視線不交匯的效果，流行音樂也被加以利用，甚至成為了對抗上帝禱告的工具。 小鎮具有排他性，流言蜚語傳得快。兒子在池塘遇難的場景很像對《殺人回憶》的致敬。關於上帝的處理始終很模糊，暴力能否被上帝感化，還是說上帝隻是為了維護秩序穩定的代言人，隻會讓信其者憋出內傷。藥店裏她曾說光裏什麽都沒有，在死亡登記處也於光中痛徹心扉，但是最後一縷發絲飄進光中，好像的確又有什麽存在。抬頭看，上帝有

在遠離那樣環境的時空看這部電影，所做的解讀是對文本的解讀還是對自己的解讀。

有了“光”，具象的東西才具備兩⾯性，光明(可見)及黑暗(不可見)。 因為黑暗(不可見)的存在，有些事情才可以被隱藏，才會有所謂“秘密”的存在。 所有事物暴露在陽光下(可見)時，秘密是不存在的。嚐試揭示秘密隻會帶來羞辱和傷痛。全度妍是秘密的矛盾體，而宋康昊則是所有陽光的集合體。

經典劇，我的韓劇入門篇～

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