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@Milan Mudec - 達達之“反邏輯”還是需要辯證統一地理解，比如本片中中槍，死亡，靈車，複活的一係列主要事件就是被有因果性的故事邏輯鏈條串聯起來的。可是在這因果性事件之間則穿插著非邏輯內容，比如建築與紙船，芭蕾舞，火柴與頭發，因此反邏輯也需要在邏輯之中才能成立。看看1924年的黑白默片，我覺得電影大概也需要一場文藝複興。如果這場文藝複興真的可以燎原，那第一把火會不會就是「蜘蛛俠」動畫呢。

可以有尊嚴的離開這個世界，也是一種幸運

淡淡的，沒有修飾的真實。

6.7/10 看觀前預告：若楠小仙女哭的梨花帶雨的。/觀後感：受生活相對極大的惡意，但凡感受到來自他人，且自身感受真切的善意，便破防了。喜歡這個小彩蛋式的結尾，第一次相遇，男主無意之中施法波及到她，形成兩人互不知曉的第一次聯結。這片子拍成45分鍾那種小電影可能會更好，現在的有些長，尬和俗套的部分直接想跳過，真摯和感染力的部分又挺抓人。竟然讓章若楠治愈笑容小仙女演抑鬱症，隻能一邊心疼一邊鼓勵，大概是製片安排的反差出彩美。主角離開日指定在西方情人節就這麽注重儀式感？外星人也過節？手上出現提示，有點像阿曼達《時間規劃局》，本片還簡單地用了生命線…

前部分是電影美學上的形式實踐，以男性凝視作為驅動力芭蕾舞女性的身體作為凝視的對象，後部分是以一個劇作上的麥高芬來進行敘事。這其實有著後世好萊塢類型電影的敘事元素，高速移動鏡頭，緊張的追逐戲，魔術式的奇觀戲法，都與後世好萊塢類型電影有著內在聯係。