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通過毒販的故事，用鏡頭串聯出菲律賓中下層全景，豐盛破敗的街頭場景。現實感強到像是看紀錄片。

無論主角有沒有趕上火車，無論他入哪個黨派，故事雖不同，結局都相似——去不了巴黎（“巴黎”應該是對人生最終追求的隱喻）。這麽說的話，片名豈不是忽悠了好色先生TVAPP？原來這並不是謳歌機遇啊，無論好色先生TVAPP選擇什麽，生活隻是表麵起了變化，質核和結局還是原樣。

不喜歡這種鬼打牆式的劇情

小麻痹啊，像那個成長的煩惱裏的那個誰。。

菲律賓影展。連看兩部曼多薩，雖然頭昏腦脹，但非常觸動，有很多對應的情節，比如抱著電視機，比如最後的晚餐畫報，比如對話時的重複（訴求的困難通過無奈的情緒抹平），在人道的秩序被金錢的規則滲透時，籌錢反而成為重建情感/體恤的行動。在警局象征的強權場所，鏡頭反複走著從前門到後門的路，但配樂卻涇渭分明地區分開肉食者與獵物，昏黃油膩的燈光下，一家人的衣服與麵容漸漸融合在一起，而最具爆發力的場景無疑是羅莎兩次望向路人家庭，透過她的淚眼，導演完成了對“窮而走險”的批判：天倫之樂，隻在觀看的他人身上圓滿。