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第一段女主就像一個移動的焦點，鏡頭追蹤著女主，借此表現出在疫情的陰影下，人人都很暴躁，矛盾衝突隨處可見，汽車轟鳴聲、喇叭聲也不斷刺激著觀眾的神經。 第三段，虛偽的家長們站在道德高地上的責難女主，使用學術化的理論進行七嘴八舌的討論，問題歸因、性教育、知識教育、戰爭、同性戀等，人群肆意侮辱攻擊，女主奮力反駁。 當言語混亂不堪，暴力就成了一種大快人心的解決手段，前麵累計的煩躁終於得到宣泄。 其實，我覺得整部電影實際上區分了兩種人：當色情與除色情外的東西並舉時，你的關注點聚焦在哪？是思考電影裏的一係列隱喻、符號、軼事、議題，還是始終在想小視頻的內容。真假一試便知。

真的不喜歡紅鳥，小莫好好的談著戀愛，非要回來攪局，穩妥妥的綠茶婊，心疼烏雲妹妹。

這種放飛自我的表達才是柏林應該有的片子

整個片都是緩慢死亡的氣息。

形式大於內容，要麽幹脆梗抽象一點，送去美術館做成影像裝置，要麽更故事一點，變成拷問，現在一切都處於二者之間。最好看的部分在於女主角不停地走路，移動，畫麵的流動很美。