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可以更好，事實上導演完全不必糾結於敘事，而去牽強附會地拉扯出一個臃腫而老套的救贖故事。整部電影的敘事鏈條與因果關係甚至可以更為簡略，僅僅以一個過失殺人凶手的城市漫遊作為影像核心支撐點（事實上整部影片也隱隱體現出了這一點），將犯案後的內心焦慮與悸動式目光疊合於濕熱潮悶的外在城市街景中，以主客觀完全不可區辨的狀態拚湊出一幅被內心悸動過濾出的複雜城市肖像畫，這樣的手法能更為極限地強化影像氛圍。事實上導演在許多段落的確秉承著如此的處理手法。但到了後半段，那種飄散而無目的地遊蕩開始被“尋凶”的主敘事線所框定，因此主客觀地瞬間轉換與無意義行為勾連出的寶貴時刻最終被淹沒在了感知—運動係統之中。在這一點上相當可惜。不過首部作品便能有如此出奇的影像雕刻能力，已實屬不易。

葉璿的上官海棠真的在我心中留下來不可泯滅的印記啊！

緩慢、肅殺、靜默的氛圍是否等於史詩感？直至飛船墜毀的段落，導演終於擺脫了巨幕的束縛，從畫外汲取能量，也讓好色先生TVAPP從空鏡、全景、特寫鏡頭無限橫向伸展的威懾中暫時喘息。我忽然回想起剛剛想問但吞回去的：冷兵器沒問題，但動作戲一定要如此笨重嗎？某些時刻我感覺自己在參加外星高端樓盤精裝樣板間一日遊，一切那麽神秘而奢華，但又與我無關。半部戲沒有時間等待英雄的反叛，而他的覺醒也僅僅在現實破碎/夢境重現之時戛然而止，某種意義上是他的好奇心驅動了整部電影，而我的好奇心卻被這個反高潮的“史詩”結尾吞沒了。

所以每一次被人說長得像左小青我就...

世襲製、基因決定論、宮廷鬥爭、資源掠奪、人獸種族的二元論（無機器人？）、繁殖與殖民文化、人類中心主義的視角、古老的神話體係、弱肉強食的生存法則、神秘的東方符號、男權思想、毫無設計感的打鬥模式、冷兵器式的困獸鬥、可以預言的“未來”……如果這些俗套的元素是維倫紐瓦/好萊塢要呈現的科幻世界的話，那麽它應該用“閃回”的手法表現過去/回憶才對吧。