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伴隨視角轉換的色調交替，獨白，對話，冗長沉悶的喋喋不休。Wenders的敘事將情節拆離得各成段落，間綴盡是幾乎毫無休止的獨白。我一點都不喜歡這個視角，過高立意的關懷因隔閡絲毫不觸動我，但我承認他作出了一部絕美的散文詩。另，片尾的獻給小津安二郎、特呂弗和塔可夫斯基的字幕讓我好感大增

作為電視劇，選角美！我隻是替Contessina覺得不值～

世上怎麽會有如此頑強的人呢。

雖然喜愛佛羅倫薩，美第奇家族以及文藝複興這個時代，可是真的拍成劇集之後，波詭雲譎的大量宮鬥戲看得人心裏不太舒服。Cosimo 這個角色也不時表現得讓我不太能理解。好在第一季的結局確實有些出乎意料，也把我不喜歡不明白的地方圓回來了一些。盡管如此，這個第一季的重心全都在宮鬥以及 Cosimo 身上，文藝複興的藝術文化這些真的隻是背景，畫麵是很美，但幾乎沒有很像樣的著墨（穹頂勉強算一個）。另外就是，照這個節奏來看，奢華者 Lorenzo 的出場至少也得到第三季甚至更晚了吧……有些著急。

本片改編自斯坦貝克的同名小說，約翰福特獲1941年奧斯卡最佳導演獎。此片開端影調就類似黑色電影的風格，陰森壓抑的氛圍折射出彌漫在現實環境中的恐慌情緒。Tom一家作為農民社群的代表，被迫駕駛汽車離開家鄉去尋找新的落腳地。整個公路之旅也成為一個典型的視覺意象，汽車作為現代的元素，卻無處停歇，表現出現代工業和經濟的出現對原始傳統的壓迫，而此種時代症候的裂痕卻隻能由底層人民來承擔。Tom作為男主角，需要調和他生活環境中的內在文化矛盾。他最後的離開，沒有接受其所在社群的價值和生活方式，保持了自己的個體性。這種敘事策略可以稱為“秩序儀式”，他使用男子氣概的符碼進行對烏托邦的許諾，這種違背敘事邏輯帶來的斷裂是好萊塢故事程式的基礎，它事實上拒斥了對衝突更複雜和深層本質的展現。