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吳彥姝又一次封神的演技，而且這次表演幾乎把她過往的形式都融合在一起，她為這個角色找到了根，非常完美。故事創作很楊荔鈉，不變的是那個時代傷痕的涉及，也能看到聯瑞要求對於市場考慮的創作幹預。#3.5

囉哩吧嗦、東拉西扯講了半天，卻全部都不著邊際；等每一個演員裝酷耍狠到滿意了，主戲終於才上場。 標準美國英雄扮世界警察的好萊塢電影。

那是一卷考古手劄，密密麻麻記錄著文明的囈語；那是一封無字長信，絲絲縷縷牽縈著親情的音訊；那是一段陳年往事，樁樁件件訴說著時代的無情；那是一派洶湧潮水，起起伏伏洗刷著褶皺的麵龐。知識是羽翼也是詛咒，思念是光輝亦為枷鎖，在遺忘與清醒的輪回裏，一聲呼喚就是一念澄澈。借我懷抱和溫暖，我將以淚水作救贖的扁舟，用歲月的漣漪，釀成一首無言的歌。

標準的商業片節奏，無聊的劇情反轉，令人作嘔的白人至上主義，好在湖南造型足夠好看，可以讓我發出1小時53分鍾的雞叫來掩飾我對本片的失望

比起《春夢》和《春潮》，楊荔鈉在《春歌》（《媽媽！》）裏進步了太多太多。電影並不是完美無缺，比如第九十分鍾文淇的迷之回歸，比如有好幾個可以結局的地方卻偏偏錯過，但吳彥姝和奚美娟兩位老師的表現過於打動人心，甚至超越了劇情本身的缺憾及魅力。楊導在這部電影裏也貢獻了很多精彩台詞，從兩位老師的口中讀出，就像詩一樣令人難以忘懷。 同樣是書寫母女關係的電影，《你好李煥英》將最劇烈的感情累積在結局一次性傾瀉而出，因此笑和哭都十分痛快。《媽媽！》的動人之處則更多分布在日常，對有的觀眾來說可能是恰到好處的調味劑，對我這種情感體驗過於豐富的觀眾，可能就會變成持續性情緒消耗的過度疲勞。 但是毫無疑問，《媽媽！》是目前為止2022最好的華語電影。