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這個訪談太棒了，以電影畫麵為基準，從膠片、數碼兩個角度，完整介紹電影畫麵的產生過程，以及各自（辯證的）利弊，科普當然是次要，到底你在哪個side，這需要思考。

貝尓在野外生存的片段化記錄，大部分是教學方式的分享如何在野外生存的技巧，還有一些對自然的觀察，包括風向、方向、泥土和天氣、河流和陸地的關係，動植物的習性，如何在野外保證基本生存的能量所需，事物、水源和體力、溫度，還有搭建臨時住所的方法，怎麽在草原和眾多的動物一起度過夜晚，在樹上棲息，動物們的習性，生火和保護火等等。但吸引人的地方更多的是貝爾這個人的特質，也許是特種兵的經曆讓他真實的對野外求生是十分認真的，好像帶著他過去在野外生活的記憶來做這份碎片化的紀錄片，後來逐漸綜藝化也能看出來他本人遊離其外的獨立性，所以更是讓人信服他對於野外生活的把控。他沒有那麽多表演和瑣碎的情緒，他像是動物一樣在自然中，他的表情和肢體動作敏銳、迅捷不像是在社會化過程中帶有哪些文明留下的做作痕跡，於是他很動人。

魯尼總演神經病一樣的角色可是怎麽都那麽可愛……

特別小的時候，一個人坐在地上看的哇哇大哭

非常清晰的梳理電影從膠片拍攝到高清數碼拍攝和後期製作的曆史。DI(digital intermediate)技術就好比攝影之後的PS。膠片就算不厭其煩剪輯成品，但是發送prints 去各家影院時，由於投影設備，投放環境，甚至投影工作人員的專注，各種變數存在，都會導致1000家影院出來1000種成影效果。。。Keanu掛帥采訪，果然能找到很多導演，攝影，剪輯，大咖出來談吐二三。