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抖動且背景虛化的畫麵凸顯了絕望的情緒！

這批新導演普遍看著韓國犯罪動作片踏入導演之門，一上來就是奔著商業類型片去的，這是好事，不過有些地方的情節沒太拎清。電影整體氣質連貫，從《瘋狂的石頭》到《火鍋英雄》到《無名之輩》再到這部，大西南給國產犯罪片注入了新血液。Loser大叔+機靈鬼蘿莉，草根英雄故事，大部分演員很棒，六歲的小女孩說她已經演過六部電影了。

奈邁施抽空了影像的時空屬性，僅關乎人物行為和厚積薄發的情緒，卻力道萬鈞，即為一次風格化、作者化的勝利。仿佛尋回羅西裏尼的悲憫。 導演提供給觀眾的視角始終有限，對手持+淺焦鏡頭的秉持則又是進一步的有限化書寫，影像能量孕育於東歐人民的悲慘現實，觀眾跟隨索爾視角被迫目睹事件全貌，而畫框之外的納粹罪行則被掩去。環境音融於混沌的遠景之中，填補已被剝奪的感官體驗，現實主義的電影文法使高壓係統內勾連外界的主觀鏡頭頻頻奏效，屬於戲劇性的悲劇在最後索爾的目光和微笑中拉滿。孩子的超現實意象隨著肉體在遠處的槍聲中泯滅，攝影機再次依循現實邏輯歸於漸漸清晰的遠處風景，在沉默中爆發，在沉默中滅亡。

台灣low逼民粹的活靈活現

獨特的視聽和敘事視角。