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世界以痛吻我，要我回報以歌。尹靜姬的演技實在厲害。

赤裸裸的披著恐怖皮的政治劇

麵對近期這麽大量龐雜的負麵現實，有許多自我懷疑。看這部電影前，記下了兩個感受：“天真是一種沒有用的品格。寫詩是一種沒有用的表達。”我為文藝青年的無力感自責，急躁地考慮著文藝思維如何回應現實憤怒。這部電影給了我很好的啟發：詩歌的功用不是發現美，而是引導美。在抵達美之前，應該有各種情緒，忍痛、憤怒、詛咒，美自有其代價。文藝不能隻是浪漫的陳詞濫調。要先有對現實的痛感，才會有詩。寫詩，為了保持感知，不變得麻木。

非常合格的懸疑驚悚片，秉承80年代 90年代流行的懸疑驚悚片的風格，這種類型片新千年之後就很少見了。劇情設置確實缺少新意，但視聽語言非常優秀，Amy Adams的表演也令人難忘，尤其是片中關於保護兒童的演說一幕，有大地之母的光輝

李滄東的詩意一層是用於表達與現實的反差對照，老人對詩與美好精神世界的追求無疑是與醜陋無力的現實格格不入的，老人永遠淡定如水的表情之後，所有痛苦都成為留白；一層是電影中對詩的創作追求、素材收集與現實（有那麽一些社會派推理況味）強奸案件的關係。其他還有很多現實話題融入其中，包括李滄東敢於直接拍那些不那麽“美好”的畫麵，《綠洲》的殘障人士性愛、《詩》老人性愛等等，背後蘊藏著深刻的人文關懷。最後一組空鏡，簡單純粹的詩意，老人與少女的經曆以詩為載體形成回環，就如同那一首雨滴入紙寫成的事，已經超越文字與劇本。