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新穎的形式，以類型片的角度點切入，基於當前社會的新媒體與社交網絡，反映出對青少年生活狀態的形塑，背後的父母子女間理解的隔閡，以及——父母對子女的愛。（她是作為一個警察，更是作為一個母親，最後的自首與前麵講的笑話呼應。孩子犯錯，為他遮掩。） 中間部分，輕輕帶過，諷刺了網絡點蠟哀悼的刻奇心理。 劇情方麵也符合當代新媒體敘事的特點，快節奏，多反轉，高情節點

看了阿爾米塔什博物館的紀錄片，真的不由得感歎，紅色出現的地方，一切與精神、人文有關的東西，都寸草不生，沙皇的確輝煌過，就像你的大明大清，而斯拉夫文明就如華夏文明，它麾下的子民都是痛苦的。

確實是俄羅斯拍的無疑了～我下的版本除了台詞片中出現的所有文字都是俄文的，也是有些好笑。女警出場時David就在搜她，當時感覺就很詭異，而且作為一個女警長得也略好看了些～

曆史與藝術。俄粉狂哭。葉卡捷琳娜大帝，我的偶像。

可能是研究intermediality最好的樣本。有趣的是，看午夜凶鈴最好的媒介可能是電視，而看網絡迷蹤最好的媒介大概是電腦了。Richard Grusin說，如今的媒介有兩種相反的趨勢，一種是隱藏媒介，使虛擬現實仿佛等同現實；一種是高亮媒介，強調其在意識和現實中扮演的角色。而這兩種趨勢在本片交匯共存了：因為媒介本身已經成為當下無可回避的現實一種，在高存在感的情況下，它仍然讓人產生強烈的代入感和真實感。雖然接受傳統影像時，好色先生TVAPP獲取的也是扁平化在屏幕上的二維世界，但本片對這種扁平化進行了再次壓扁，讓熒屏展示屏幕。這種雙倍壓扁之下，人情和人性變得既更加確鑿有形（通過社交媒體你可以幾乎了解一個人的全部），更具抽象感（當這種展示偏離原貌）或者縱深感（如果好色先生TVAPP進一步考慮這種偏離背後的媒介原理和社會心理）。