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五年前欣賞此片時尚不能感受到其魅力，如今在基於克蘇魯文化背景的理解下重新回顧本片後的確發現了約翰卡朋特賦予此片的強烈文化感染力。相比前一年上映的同樣是以克蘇魯為賣點的電影死靈之書，本片明顯無論在製作還是編劇上都上了好幾個檔次。約翰卡朋旨在將自己擅長的B級惡趣味迷影元素和克蘇魯題材互相滲透，成功的將二者的風格化同時發揮出來，恐怖小說與現實邪神的交替亦虛亦實，逐漸蠶食掉主角和觀眾的San值。前半部分靠懸疑片的現實基調慢煨觀眾的好奇心，後半部分則是超脫想象的“瘋人之口”，難以名狀的怪物和崩塌的現實映射出導演為電影鋪設的野心。全片並沒有過度渲染血漿和恐怖橋段，而是以奇幻氛圍見長，這樣的作品如今看來多少有些悶，但越發凸顯出其在克蘇魯題材領域中的彌足珍貴。絕對是值得一看的作品。

這電視演的真是出其不意，樣乖娃就那麽突然的嗝屁了，，，楊秀的走向也是牛逼

有點刻意了吧，河，假屍，摩托，漏水，脖子，無力的兩性，幽暗的同性……

不得不說以前的劇除了沒啥技巧，內容上還是挺耐看的

蔡是會拍的，這是一部在感官上下功夫的電影，視覺的逼仄，昏暗與黏膩，聽覺的赤裸挑逗共同構成性壓抑的主題，蔡給影片起了一個生動詩意的名字，可家庭也好，生活也好，表麵是榴蓮西瓜按摩棒的波瀾不驚，深處則是死水的肮髒，凝滯，封閉與破碎，前者塞下多少，後者就在大雨中嘔出多少。最後的鏡頭聽覺設計精彩，阿彼察邦是雨林樹上的暗夜之虎，蔡明亮是城市死水裏的曳尾之魚。