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平庸到一個亮點都沒有也是很難得的。也能看。

頭兩季還挺好的，現在就越來越看不懂了，也沒有個靠譜的金融行業人給解說劇情的套路是怎麽回事

這樣一個肯洛奇式的劇本，難在哪些說哪些不說，如何平衡和取舍，但信息量過載必然導致浮光掠影。所幸在高密度的情節堆砌中，鏡頭往往能夠從矛盾關係的空間中抽離出來，掃過街道、不同種族的社群、巡邏的士兵，還有屢次出鏡的馬賽地標建築La Marseillaise大樓，輔助故事來連綴起多層次的社會景觀。而鏡頭的自覺來自丹尼爾，他變成一股沉靜的水流，試圖把撒出來的狗血兜起來，但也隻能是一個工具人，寫俳句的工具人。

可以說是真正的、無國界的電影。因為這樣的事情每時每刻都在全世界各地發生，他可以是美團，可以是快遞，可以是各個行業，每一個鏡頭語言都仿佛在呐喊著“全世界無產者們聯合起來！” 我承認看到最後落入俗套的我又在天真地幻想著可能最後又會給一個圓滿的結局，至少是一個開放結局。然而我錯了，結尾就在父親拖著換身傷痕的絕望之中結束了，就是這麽的冷酷平實。一切的痛點都歸結於窮，但是窮本身隻是一個結果，並不能去倒推出來這個人或者這個家庭是因為不努力不上進而窮，這樣的想當然正是資本主義侵蝕下所造成的必然思潮，而令人絕望的是這樣的想法仍在蔓延 這部電影就像是英國工人階級版的駱駝祥子，但是電影中的一家已經組建了家庭，因此作為頂梁柱的男人不能倒下，現實的殘酷也不允許他倒下，隻能繼續艱難地生存下去，被大資本無情地剝削著

由兩代“為人父母”表達對下一代的後顧之憂，也順帶對法國社會現狀提出不滿與不安，不過角色的錯誤並非全由社會主導，更多還是個人的責任。父輩正直堅韌的品性從未繼承給下一代，反而還要為不省心的孩子收拾爛攤子，這是做家長的責任。在他們眼中，孩子永遠長不大。我不太喜歡的是它是情節劇導向，即故事的設計性和偶然性太強。