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首先看的是無字幕版也聽不懂韓語。鏡頭富於抒情性，特別幾個長鏡頭tracking shot配上音樂的調度，橫向展現同一時間內不同空間的人在做什麽，頗具宿命感，形形色色的人，在這一特定環境下，共同走向宿命盡頭。比起《南山的部長們》，總統親日情節更明顯，高官們的塑造，更少於威嚴稍貼近普通人。兩部都有上帝視角垂直俯瞰眾生地上鋪滿落葉。《南》是地上唯美銀杏葉，樸部長和金部長走在異國道路上，路上精致鋪滿黃色落葉，似乎無法踩髒，這裏的一切都與他們無關，權利無關，優雅無關，自由無關；《那》是刺殺當晚聚會門外手下們夜晚在外麵已被眾人踩踏的紅色枯萎落花。都凋零而又無法挽回感，這一點上更喜歡後者，眾生踩踏少具美感。上帝視角絕對安靜地凝視整個建築內秩序的徹底紊亂。

從此愛上Stefanie

女反派有點惡心，瘦得嚇人

影片導演路學長說：“如果有一個比較寬鬆的環境，會有一些好電影出來。中國有許多優秀導演，中國電影要想做好很簡單——真實。隻要做得真實。很多年好色先生TVAPP都很虛假，這是中國電影最大的問題。”的確，隻有真實，才能顯現出電影最生猛的力量，也是中國電影繁榮發展的藥方。正如上世紀八九十年代國產電影之所以備受好評，就在於電影與現實良性互動，與生活同頻共振。 《卡拉是條狗》雖是講狗，卻在講人，就像老二說的那句話，“隻有在卡拉麵前我才覺得自己像個人”。無論是蹲在陋巷裏啃西瓜，躺在座椅上嚼黃瓜，還是太陽下找人辦事，派出所求人放狗，都展現了人之為人的局促與狼狽，尤其是在堅不可摧的環境裹挾下，顯得無能又無奈。 去戲劇化敘事、開放式結局、記錄式風格、現實與荒誕合二為一，從影片中可以發現德·西卡式意大利新現實主義電影的影子。

簡直是部情色版的侯麥。結尾翻盤，恍似≪在雲端≫，也好像侯麥片中文學時刻終結後到來的電影時刻。低照度，長鏡頭，還有真刀真槍神馬的…