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從馬關條約至二戰日本戰敗的台灣史和個體生命體驗,運用聲音的前置和綿延(音橋)、老年李天祿的旁白、淡入淡出的過渡等將各場次和景別的曆史“活畫”貫通構合而成宏大深沉的時空流。昏黃古舊光影下的室內戲和遼闊大遠景的室外戲較多,長官辦公室的戲份剪輯和調度最多。很多有超驗色彩的橋段不具體拍出,直麵鏡頭的口述直陳因其平實可信反而增添了驚心動魄的神秘感和曆史的厚重感。構圖充分利用建築線條,主角時常側身向著鏡頭,畫框切斷次要人物的軀體。招親入贅的屈辱傳承與台灣被殖民的命運相合,嚴厲而失語的父親:訓斥小孩偷本子時他處於畫外空間,隻聞其聲不見其人;大眼離家時他不發一語且全程被爺爺的身影擋住;男主回家取木偶時,他臥榻隱沒於黑暗中。殖民地主仆關係局部且暫時倒轉、殖民地俘獲殖民者的鄉愁的曆史觀在王童那裏也出現過,勝過單純的仇恨教育。

想讓人物充滿人性的複雜，但是略顯單薄和臉譜化。有些情節過於囉嗦，有些則突兀。高虎結尾處一段跳海自白，缺少前戲情節鋪墊。情節最大的推動點是小豐的Gay偽裝，迎合大眾腐點而特意如此設置的嫌疑略重，如果真的是這麽考慮的，那影院觀眾的反應說明至少這一點上是成功的。兩星半

3.5/5，現今的賀歲片再如何強調一家人齊齊整整才開心，也沒有當年的喜慶效果，總讓人感覺離地，這套電影透過反映低下層如何苦中作樂、精打細算構成共鳴，公屋、地下鐵的鏡頭徹底拉近觀眾與電影的距離。

技法真的牛逼。另外感謝安妮老師的點題，讓我格外關注剪輯對於畫麵和場景中側重點的調控，頗有感觸。 重看。怎麽感覺阿根廷新電影運動和墨西哥三傑他們差不多，骨骼移植自美國獨立電影呢。

記錄、故事、戲劇將影片一分為三，恰與戲、夢、人生一一對應。片中所有人等，全都麵目模糊，或暗或遠，隔著一層距離。