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上映慘敗。1971年12月22日，黑澤明自殺未遂。電影如何暫且不論，這種強烈的羞恥心令人驚歎。相比之下如今的導演麵對失敗隻會講“這個電影是我為自己拍的”，“這個電影是上帝給我的禮物”這種話來遮醜，絲毫沒有羞恥心。

為本和達蒙的合作加一星，阿迪這不立刻出片反擊。

電視在其中的意義是什麽？好像不止代表新的東西，如自行車，最後兩段的電視處理有點疑問，也許周一就能解答了。不過運鏡、音樂真是動人，好像回到了那種蘇聯電影傳統，那段抓人是愛森斯坦似的蒙太奇吧，而幾段大遠景的運動像老塔，像安德烈盧布廖夫。如果用黑白拍，或許更有味道。不過它的確有種想要觸摸現實日常的衝動，所以展現的世界很廣，出現的草原、內蒙小城、歌舞廳……還有似乎是貝加爾湖畔的俄羅斯人這種意象，像拿破侖時代的士兵（因為想起了戰爭與和平裏衝鋒時他們大叫“烏拉—”）。而這種具體的和抽象的融合的意象，對於我而言，仿佛蓋過了民族性的探討。或者覺得它的比較有些奇怪。尤其是想到它處在那個年代的中國環境，而當時的蘇聯卻消失了，蒙古的草原包又似乎過於理念化…..（原來我不是第一次看米哈爾科夫～）

沒想到會看到飆淚，預感未來站在他的畫作麵前，也會無法抑製淚與雨下吧。葛飾北齋，精神領袖。

#車，是向前的載體；車，是動力的投射；一個未來的念想 如果說天堂是頂層，地獄是底層，那應該隻有這兩層了，因為人間就是最底層。小六家那堵色彩豔麗畫滿電車的牆，表述著心念中對美好世界的希望，那些天真的蠟筆畫是生命在灰暗中對亮色的一種期待，一種積極的人生態度。整個畫滿淫浸著導演的熱忱和理想…