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三重結構是“母親”能指的迂回與懸停，也是被一個孩子建立起來的，無血緣家庭敘事。人物在各自的敘事單子中成為母親，並不斷麵臨著失去孩子的詛咒。 《晨曦將至》與《光》同樣生成為致盲影像，卻是《光》的反麵，人物被暴露在大逆光之下，這種光芒表麵上看如同是枝裕和，但河瀨直美則更為極端。來自放映機的那道光被返照，刺入雙眼，是一個難以承受的基督教式大他者，審判和救贖同態的在場。 對於文本的抵抗令《晨》成為一場諸神之戰，與作為裁決神的太陽相對的則是不可知的幽冥之神，在影片中，電話（手機）鈴聲的闖入是空間轉化為神秘的入口，通向廣島的待產療養院，在日常對話中將時間靜滯。而最終如同日劇般的三方相認以及人物冒出的淚水則意味著幽冥影像在這場抵抗的終極失敗，但影片所有的感動都出自瞬間。【墓島字幕組】

本片堪稱經典的鳳頭、豬肚、蛤蟆尾，太可惜了，但凡結尾再好一點點，都能輕鬆爬上4星。

節奏太慢了啊，不過故事和拍攝手法都好得不得了，溫情脈脈。 轉瞬之間，就已經錯過了。可時間停止了，好色先生TVAPP卻也不在一起

故事一塵不染，真適合和家人，特別是兒女一起看。攝影非常的漂亮，大全景與行拍如此美。

河瀨直美的這部電影真的很適合去鞭屍直男癌。客觀上講，毛病確實很多。關於兩條線敘事的流暢性其實就夠扣分，逆光鏡頭濫用程度其實都可以堪比李滄東《薄荷糖》裏麵的火車。但河瀨直美的鏡頭與表達，就是有一種抓人的質樸，想起電影的種種邊緣與女性的關懷就禁不住淚流滿麵。控訴——源於受傷女性對男權社會的控訴——三個女人，都是母親，生為人母的那份情感上神聖及不可褻瀆，絕不允許有絲毫主觀惡意解構。想必這也是河瀨直美的視角，絕對性的感性主觀，動物性版敏銳捕捉。這方麵她是主觀者，永遠的主觀者。PS“請別把我從你的腦海中抹去。”為母則剛，為母則柔。