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有政治自滿的嫌疑，但調度設計之精準，視聽之弘博，電影藝術和技術的淋漓盡現，確是大師手筆。“關於Libo最先湧現在我腦海的畫麵就是她在晨光中步上樓梯”，和艾略特的《荒原》一樣的收尾：Shantih，Shantih，Shantih.

將孟非換成張紹剛真是一大敗筆

很喜歡卡隆刻畫女性的角度 雖然或許這種情感也是非常私人的 每一個鏡頭都看得出卓越的技巧 但也隻有背後導演細膩的情感支撐才能如此動人 這一次電影中的女性並沒有經過重重險阻從外太空回到地球 但她依然帶著對一切悲喜的心知肚明 有重量地在浪濤中活著

如果按照《小時代》《爵跡》為參考係縱向對比的話，《晴雅集》的進步在於行文梳理與視覺想象，勉強為故事劃上閉環，為《瀧夜曲》埋下伏筆的同時，郭敬明在資本的庇佑中「守護」了他一以貫之的審美體係。但作為一部以日本文學為基底，嫁接東方美學的類型電影，大量的夾帶私貨直接導致視覺語境的嚴重出離。前半段因為環境地點的集中性，一度看出了羅生門式的密室推理既視感，但從幕後陰謀敗露起，影片質量急轉直下，最致命的問題是：敘事節奏頻頻翻車，閃回、平行敘事瞎jb用，根本就不在一個情緒裏的兩條線來回招呼，卸力感非常嚴重。煽情就好好煽，solo就甩開膀子剛，一邊是慢節奏的談情一邊是呼天搶地的肉搏，這沒屁眼子的編排真的是誰都救不了——包括川井憲次的神配樂。表演就不說了，刻意壓低嗓音犧牲情緒波動的演繹，看得人一頓便秘。

鏡頭設計、攝影、音效和布景牛逼到爆炸。政治方麵，卡隆明顯不願做得太顯性，還是關注小人物在任何一個時代的生存和生活，以及一如既往地讚美女性的堅強韌性。所以期待看時代大變局的影迷可能覺得不過癮，但卡隆也沒說要拍成什麽出租車啊。音畫細節太多，堪稱完美。飛機片頭出現倒影、中間虎口脫險前鏟屎出現聲音，表明這兩個是一個場景，結合片尾最後一個鏡頭出現數次，對仗工整，令人愉悅。三個嬰兒暖房與三個十字架稻草人（不是墳墓）提前挑明，對一般性的觀眾很友好。藝術片有兩類，一類逼一逼大多數人（包括我）看還是喜歡看而且能理解的，另一類就讓人難以有快感，顯得特別不友好。《羅馬》屬於前者。