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就有很強的政治諷刺意味的片子，但是我更喜歡把他當做一部愛情片，豔麗渲染的燈光與冷峻的燈光分割兩段，產生兩個世界，妓女與官員之間的感情也有此出現裂縫

今年還算不錯的韓劇，雖然很多地方有很多的邏輯漏洞但是整部劇還是挺不錯的，就是最後兩集搞得確實虎頭蛇尾

法斯賓德女性三部曲之一，還是相同的操作，用女性命運和政治狀況作互文。可是，這部的視覺其實更傾向男性，但羅拉確實是主軸，通過旋轉幾位遊移在她身旁的男性，以此劃出德國戰後50年代經濟起飛時所發生的社會腐敗的橢圓。台詞還是有相當多聰明的俏皮話，反諷的幽默如同那強烈的高反差用光無處不在，借這樣一個環境，講述一名理想主義者被愛情改造，走向瘋狂，走向墮落的故事，印證了“底線”的重要 。在這裏也借用底下某篇長評裏提到的，法斯賓德說過關於法西斯的看法作為一個總結：“法斯賓德認為法西斯是中產階級生活的一種潛在的條件，而不僅僅是在納粹黨的領導下，也不僅僅是在德國。他認為，法西斯主義，隻有通過自我意識才能被阻止。”因此，女性三部曲不僅是德國戰後社會的再現，更是導演追索至法西斯年代，對一係列前因後果進行反思的作品。

明淨推的。看完就感覺，①女主啥也沒做錯，做人假一點怎麽了？真的上社會了有人會對這幾個小孩假嗎？②法庭第一次這麽偏向吸毒親媽，叫女主閉嘴。第二次讓她去拿領養證明就真的去了？？明明幫政府減輕了負擔，讓三個小孩不至於步毒癮媽媽的後塵，還要千恩萬謝一樣。這才是最大的pua吧……大女兒太會耍心機了，我是不可能接受挽回她的，我倒要看看這點小聰明卻沒有資源，最後能把她帶到什麽地方去。

果然不能對法斯賓德抱有任何溫情的希望......結局簡直是驚天逆轉....