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看完緩緩打出一串？？？

事業線著墨不多，且從出道的新秀歌唱賽用錄像就已經露了怯（果然後麵的現場表演也大量穿插真實影像），最能get到阿梅感覺的是《烈焰紅唇》的羽衣鉚釘裝，其他時候就王丹妮是王丹妮，梅豔芳是梅豔芳。 主線是阿梅的感情戲，卻隻有近藤真彥和林國斌。近藤還渣男洗白，仿佛二人牛郎織女全怪日本公司欺人太甚（但不得不說中島步是全場最帥，我都有點被打動了）；林國斌呢，像泰國來的混黑的小頭頭，因為阿梅不願意跟他在泰國隱居而分手。張國榮完全預告騙（有人指出預告是ps過的），短短幾場戲能看出喬任梁張一山梁家輝的影子，就是看不到哥哥，但死前跟劉培基對話的戲演得還蠻感人。 導演編劇但凡多看幾遍《波西米亞狂想曲》，也不至於拍的這麽無趣，仿佛完全不知道觀眾想看什麽。

除了音樂還可以外，劇情基本上沒什麽邏輯，尤其是持槍戲，撿到槍不上報警察和不和警察交流對峙都過於牽強了；愛情部分，即使日本沉沒，即使世界不再放晴，我更想要你，就任憑天氣失控吧！

追尋。起誓。離別。傳達。奔赴。 懷念。

在《天氣之子》中，天氣終於根據設定成為了一種明喻，對於天氣的操縱意味著操縱宏大敘事的野心，也是宇宙-個體共同化的存在，新海誠采用了某種好萊塢式的fiction傳統，要想逃避現實，好色先生TVAPP必須先從現實開始，東京的城市空間必須先對帆高進行無情碾壓。 The overprotected children，微觀敘事的冒險不再是呈現某種青年反社會人格，而是重啟神道教泛靈論文化傳統的渴望，因而他們必須逃離家庭，逃離線性曆史，新海誠將一切歸結為現代性的負麵作用，並將東京再一次表述為煙雨的江戶，城市，工業廢墟樓頂上的神社充當了連接傳統，重建秩序的入口，正如作者所指示的讀解方式，好色先生TVAPP可以將這部影片放在《你的名字》之後，在日本“童年的消逝”過後，嚐試回到係守的子一代，一種激進的保守主義。