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此後所有卡拉克斯每部影片的出彩之處都可以在這部初作中找到原型。

很台的吉他手。不對，要叫他“教練em~”

卡拉克斯的出現，可以說是新浪潮運動的一個鮮明後延。隻不過，這個龐大而輝煌的形式傳統由他徹底轉向了個人性的方麵。在戈達爾和特呂弗那裏，好色先生TVAPP還能看到對曆史現實的某些回應，他們的形式之筆仍然是在曆史的畫譜上揮舞，然而，在新浪潮結束之後創作的卡拉克斯是一個最個人主義的浪子。不僅電影的作者論是鮮明的，他似乎還在摒除電影作者論以外的任何內容，任何可被稱為薩特的“介入文學”的雜質。這是否意味著卡拉克斯是在以致敬的方式終結新浪潮，抵達了一種個人虛無主義的高潮？他用最現實性的精神回應這個問題：他們的性，他們的對答，他們的青春肉體。被特寫的喁喁私語，這是他棄絕虛無的方式。

製作精良、敘述到位、沒有矯情的災難片。在國內肯定又要是黨員當主角的了。

受戈達爾影響。卡拉克斯說，拍電影就是拍女人。收尾，她將剪刀藏入懷中，他背後一擁，葬送了她的生命……於是，電影也落幕了………沒了女人，也就沒了電影。卡拉克斯給男女主角分別賦予了動與靜的關聯性。他希望女主角盡量保持靜默。