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這個殺手被賦予了太多臉譜化、類型化的動作、語言、行為，所以他已然化身為了一類殺手，這是殺手的一種標杆、標誌、行標。任何人都很難超越他的冷酷他的職業他的素養。

畫麵美爆像西方的油畫，雲的意象又頗為東方。從莎翁來的故事被放在日本的曆史中，又講述了一個頗具現代性的思考。交響樂和日本傳統音樂在影片中穿插。所謂大師就是駕馭得住古今東西的形式，表達當下對人的思考。

在我看來是關於存在的美學和風格的電影。一個孤獨者須是無可指摘的迷人才會讓觀眾陶醉在更超越性的緯度。我也相信武士與籠中鳥的對照並不單是電影的修辭，也帶來某種「存在」中靈性的關聯。地鐵鋪展成一幅存在的線索，武士一麵在體製的圍捕中藏匿，一麵在風衣帽子的延綿中存續自我。挺好的，一個人存在是為了追隨謎。

！改編吹爆。相對於李爾王雙線結構沒有更簡單，集中之後把更多莎劇情緒放進去。殺手命令所負遲疑，男性間特有的悵惘，權利帶來的迷狂以至於公私領域模糊，莎劇不斷試探這種模糊帶來的糊塗悲劇。女性角色政治化而非矮化，人妻即人臣的眼光東西方兼有，兩位女性恰如兩條道路。自然環境大片色彩反差和夢境融入，瞎子與瘋子毫不突兀化成了日本符號，斯多葛學派忍受理性換成佛教後更開闊，醜角弄臣禍端與奴仆每一處都是即存在又生長……是想象之中很貼切的日本紛爭和家庭苦與亂。莎士比亞這麽好，看完會有一種時代憂愁。好劇是問題，而非答案。

前期的畫風和設定現在看來略顯浮誇兒戲，但不知道為何這樣反而給人一種真實的朦朧和淡淡憂傷。到了精華濃縮的最後兩集，把這個格局下僅有的東西都精心刻畫成了人類的群像。而在那個年代，以宇宙和時間的廣闊偉大與人類的溫情勇敢對照，足以打造出震感人心的的史詩感。