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趙小勇的故事看上去十分勵誌，畫工的覺醒讓他開始在藝術道路上找尋自我。而荷蘭之旅又平添了許多感傷和浪漫。趙小勇在異鄉受到衝擊後與友人醉酒夜遊街頭。一邊念著梵高，一邊說著不要再回去。

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從大芬走出國門的仿畫隻能掛在紀念品店售賣，趙小勇畫了二十年梵高還是趙小勇，藝術雖難，技法從未淩駕於原創之上。

8.0/10 其實結尾那架飛機才是點睛所在，它代表著現代社會對藏族文化的降維視奸，使得本以自行閉環的異域奇觀，又多了一層外力點綴的魔幻現實色彩。當“拜神—殺人—救牲”熔成揭開藏地密碼的三把鑰匙、通過細節構設幫觀者屏蔽幹擾項、夢的諺語反向打通多議性思辨之路，這自然是導演層麵的勝利，但更是劇作方向的成功。故而在文本改編上，萬瑪才旦甚至站在了JK羅琳的反麵——比起肆意堆砌人與事的顧此失彼，大方做減法，通過意境抓人，才是作家式影人的立業良方。