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徹底的感傷姿態，強烈的抒情效果，豐富的心理空間。剪輯方式是陸文婷的心理流動，出現了三個時空，甚至有“閃回套閃回”的結構。陸文婷的夢境是西西弗斯負重上坡，這是典型的80年代意識形態：“大寫的人”。裴多菲詩句“我願意是廢墟”，準確地將“中年”嵌入當代曆史，因為他們的青春正是“被偷走的那十年”。潘虹口罩上方的那雙眼睛將永遠被電影史銘記。

師兄師姐們的作品，劇情和演技就是那麽棒！

會回來的，會回來的……回來幹嘛？回來食屎乜？我的同誌哦！

這個編曲要放在大陸所有的音樂綜藝裏都能夠抹脖子「It's over」直接把「巨人炸彈」放在OP裏用「打上花火」的方式反戰，連實驗性都遠遠把中國音樂甩遠了，這可以算是日本動漫最大的IP了人家在搞先鋒啊[裂開][裂開][裂開] 大部分大陸觀眾對《巨人》的討論其實沒什麽意義，因為該作的水準跟大陸影視劇的審美經驗的緯度是不同的，《巨人》較今敏大友克洋押井守們非常非常商業，它就是一個國家電影工業的基準線，製作上不多出彩，中規中矩，但節奏是真舒服啊，導演在刻畫敢死隊的絕望時的分鏡全踩在我認為準確的步調上，日本作為人類史上唯一一個遭受過原子彈襲擊的國家，對魔鬼的高空拋物太有發言權了，煙火就是一瞬間的綻放，遺落在人間的是滿目瘡痍，以及絕望之後的黎明破曉。

潘虹和達式常可真的般配。